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Archive for 28 julio 2007

Adolf Hitler

La revista de divulgación SÀPIENS ha sacado un especial con un librito titulado El informe Hitler. Según dice, procede de material desclasificado por los archivos nacionales de Estados Unidos, y surge de la información que Ernts Hanfstaengl, conocido como el Dr. Sedgwick, realizó de una serie de comandantes y jerarcas nazis. El más popular, el del propio Führer. Hanfstaengl formó parte del círculo cercano a Hitler durante los años veinte y los inicios de los treinta.

El informe, muy esquemático, nos describe aspectos personales (educación, dieta, horarios, aficiones,…), psicológicos (sus modelos de auto identificación –Jesucristo, Cromwell, Federico el Grande, Blücher, Napoleón,…-), y “profesionales” (técnicas de oratoria) de uno de los personajes más relevantes del siglo XX.

Es una lectura peculiar y curiosa, no exenta de lucidez:

La mayoría de lectores sólo se leen a ellos mismos en los libros; esto explica, en parte, porque los libros más profundos y brillantes tienen tan poca influencia en la masa de lectores.

Un eslogan da a la multitud irreflexiva no sólo el material para una idea, sino también la placentera ilusión que piensa por ella misma.

Y frases del propio Hitler tan expresivas como esta:

“No se preocupe por mi bigote. Si no está de moda ahora, se pondrá de moda pronto porque yo lo llevo”

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De pueblo

Josep Pla

“En los pueblos se siente físicamente, en la carne, la sensación espantosa del implacable paso del tiempo”
Josep Pla

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Una de las razones por las que no soy propenso a participar en certámenes literarios (y haberlos hailos) es por el terror a malgastar papel.

Todos los certámenes o concursos piden en sus bases, tres, cuatro, cinco o hasta siete copias de la obra. Piden que esté escrito por una sola cara, y a doble espacio. Estas condiciones me parecen un atentado.

Quizás este sea un mecanismo del inconsciente motivado por la percepción de fracasar. O el terror a ganar. La constatación, en cualquier caso, que este mundo imaginado que pulula en mi mente alrededor de “escribir” es solo eso: un mundo imaginado. Y que cualquier paso, hacia delante o caída, en la vida real puede reventarme el único sueño real que tengo.

Yo no soy propenso a imprimir lo que escribo. Alguna tarde, en un alarde de locura, bajo la impresora (no tengo la impresora conectada al ordenador, ¿para qué?), la enchufo, y –no sin dolor- malgasto hojas, ensuciándolas con mis miserias.

Quizás sea un miedo paranoico a gastar. Hojas y tinta. Es lo que tiene ser pobre. Te vuelves ahorrador hasta extremos delirantes y anormales, como esos usureros judíos que pintaban los nazis.

Para imprimir no utilizo hojas en blanco. Toda la publicidad que llega a casa: esas cartas en que te premian por algo que desconoces, esa propaganda de bancos y cajas de ahorros, esos folletos informativos de cortes eléctricos, todo, en definitiva, lo que tenga un lado en blanco, o una porción imprimible, lo guardo en una carpeta. Como cualquier otro obsesivo-compulsivo he llegado a acumular cantidades exorbitantes de papel. Nunca es suficiente, pienso.

Leo Bennacker

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No doubt – Don`t speak

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¡Ya es 25 de Julio! Día enmarcado para los wagnerianos de todo el mundo: fecha de inicio del Festspielhaus de Bayreuth.

Bayreuth es una pequeña ciudad alemana al norte de Nuremberg, cerca de la frontera con la Republica Checa.

Bayreuth es el lugar donde Richard Wagner mandó edificar su teatro. Un teatro creado por y para representar sus obras. Por si sólo, este ya es un detalle que hace de Wagner un tipo peculiar.

Durante años Wagner y varios arquitectos trabajaron en un lugar donde la acústica y el espacio escénico fueran los propicios. La idea no consistía en hacer un teatro de ópera, Wagner quería edificar EL teatro de ópera. En 1872, marcó en el mapa la ciudad de Bayreuth, un lugar donde no había (y no hay) mucho que ver y menos que hacer.

Durante cuatro años se construye el edificio. Los visitantes lo definen como sobrio, austero, naïve, incluso majestuoso. Nunca nadie dice que sea bello. Pero eso es lo que Wagner quería.

El teatro de festivales de Bayreth consta de un auditorio en forma de anfiteatro, con la orquesta oculta en el foso. Aparte del escenario, no hay nada en que distraerse: ni decoración en las paredes. Los asientos se disponen en un gran abanico sobre un suelo en pendiente, dando una visión igual para todos los espectadores. Las asientos son incómodos, las luces se reducen hasta la oscuridad total durante la función, no hay aire acondicionado, y las puertas se cierran por fuera, para que nada distraiga ni moleste, una vez ha empezado el espectáculo.

Pese a estas incomodidades hay bofetadas para ir. La cola de espera es de casi diez AÑOS (aunque también hay quien repite cada verano), y todo el proceso para lograr una entrada es propio de una sociedad secreta.

Bayreuth es más que un festival, más que un teatro de ópera: es el corazón mismo del wagnerismo. Un lugar de peregrinaje, la sede de la realeza wagneriana. Los descendientes de Wagner amos y señores del festival controlan todo, hasta el tamaño del césped de la entrada

También hay bofetadas para los cantantes y los directores, Bayreuth es objetivo artístico para todos ellos: no te contratan, te “conceden el honor de ir”. Lo mismo ocurre con los músicos y el coro. Y cuando llaman, los afortunados van a trabajar, no a ganar dinero (hay muchos casos de estrellas que rebajan sus sueldos para poder ir). Las jornadas de ensayo son intensivas, el esfuerzo titánico, (a menudo se cambia de músicos entre actos de la misma ópera). Con razón, Bayreuth es el único teatro del mundo que proporciona el despliegue descomunal de reparto, músicos, y equipo técnico y artístico para que la Tetralogía, EL ANILLO DE LOS NIBELUNGOS (El oro del Rhin, La Valquiria, Siegfried, y El ocaso de los Dioses), se pueda ver unido.

Wagner abrió las puertas de SU festival en 1876, allí se reunió la flor y nata del momento: Grieg, Bruckner, Saint-Saëns, Nietzsche, Tolstoi, Tchaikovsky, Lizst,… Franz Liszt, que era suegro de Wagner, seguro que no pagó entrada, y los demás parece que tampoco porque económicamente la primera edición fue un batacazo. Y no seria la única. Pero Wagner era demasiado tozudo para rendirse. El Festival siguió con él, y después de él. Vivió los años más dulces y los momentos más tétricos cuando los visitantes de excepción eran Hitler y otros buitres del III Reich, recibidos en la entrada por Winifred (nuera de Wagner y madre de los actuales administradores) que jamás se retracto de su admiración por el Fürher.

Bayreuth fue uno de los lugares donde la ópera empezó a ser como hoy la conocemos. Algo a la vez mítico y físico, real, palpable, donde puede parecer que el tiempo se ha detenido, y se perpetúa con fervor un culto al arte y a la persona: Richard Wagner.

Para todos los que no estaremos, recuerdo que RNE Clásica retransmite el festival. A las 15:45 se oirá la fanfarria, el saludo en tres idiomas y una letanía interminable de emisoras que emiten el acto. Y entonces, las primeras notas de Meistersingers.

Este no es ni el momento ni el lugar, pero quisiera aprovechar para subrayar el nombre de Siegfried Wagner, que aparte de colaborar, trabajar, y dirigir el Festival, fue también un compositor a conocer. Desgraciadamente la fama de su padre lo ha sepultado por completo.

Bayreuth

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Sobre sus padres y su hogar:
(…) el humor despótico y colérico de uno, la apática resignación de la otra, los cuartos en los que reinaba el miedo.

Destellos en los Cuentos:
(…) mentía mucho y por tanto no creía a nadie.

Se suele ser más cordial al despedir a los huéspedes que al recibirlos.

Y por muy orgullosos que estéis, por muy sabios y hermosos que seáis, la muerte no dejará de borraros de la faz de la tierra como ratas…

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Daria

Uno de las mejores actitudes ante la vida que he aprendido jamás, procede de la serie de animación DARIA. La madre de la mejor amiga de la protagonista (la madre de Jane) cuenta un día de reunión de la familia algo así:

En la relación con las demás personas con las que te encuentras a lo largo de la vida, hay que mantener siempre los brazos abiertos. Debes, aunque te sea doloroso, dejar marchar aquellos que así lo desean. De nada sirve que en tu egoísmo los quieras retener; si al alejarse te echan de menos, volverán. Y si se quedan, es que realmente están a gusto contigo.

Pese a las decepciones, a los engaños y a las mentiras de la gente, mantener los brazos abiertos porque es probable que de repente, alguien quiera darte un abrazo, y debes estar preparado para lo bueno.

Realmente lo que dice la madre e Jane es mucho más breve y concreto, y como gran actitud teórica que es, no le funciona demasiado bien. Al final del episodio, la buena mujer, echa de casa a todos sus hijos y que cada cual siga con su vida.

Si eres consciente que lo único seguro que hay en la vida es la muerte. Si has llegado a la conclusión que la gente de tu alrededor es mucho más simple, e intrascendente que tú. Si clavas miradas de ¬_¬

Quizás seas un fan de DARIA, y aún no lo sabes.

DARIA es seguramente la mejor serie de animación no-japonesa que se ha hecho jamás. Si The Simpsons o Family Guy, son conocidas y populares como Friends, DARIA equivaldría a Frasier. ¿Minoritario? ¿Inteligente? ¿Sarcástico? ¿De y para inadaptados sociales?

GHOST WORLD (Terry Zwigoff -2001-) es lo más parecido a DARIA que se ha rodado con actores. Una extrañamente atrayente Thora Birch borra de la pantalla a –la hoy star-, Scarlett Johansson, y al siempre magnifico perturbado Steve Buscemi; un tridente para una obra peculiar y de obligada visión para fans de DARIA.

Excuse me,

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